Opinión
Por Iván Granovsky *
Página 12 - Argentina
Primero
los yates, los jets, los helicópteros y las Ferrari. Luego los famosos y
los flashes. En tercer lugar la industria del cine. Y por último el
arte. Pero con el arte llega la política. Y con la política, “Aquarius”,
de Kleber Mendonça Filho, único film latinoamericano en la Competencia
Oficial del 69º Festival de Cannes. El film fue producido y rodado en
Pernambuco, en el nordeste de Brasil. En el 2016, este pequeño estado se
relaciona con el mundo por dos cosas: porque su producción
cinematográfica es de alta calidad, y porque en esa región cientos de
miles de brasileños ascendieron en la escala social gracias a las
políticas de Luiz Inácio Lula Da Silva y Dilma Rousseff.
Aquí en Cannes el
estreno mundial de “Aquarius” ocurre a menos de una semana de vida del
gobierno “interino” de Michel Temer, luego de que el Senado brasileño
aprobase el impeachment a la presidenta. Pero la palabra “interino” no
se usó en ningún momento en la protesta que brasileños y
latinoamericanos realizaron el martes 17 de mayo en la alfombra roja y
sala Lumiere del Festival de Cannes. La palabra fue “Golpe”, escrita en
portugués, inglés, y francés.
En la
puerta de un hotel de Cannes donde había entre 20 y 30 integrantes del
equipo del film, otros colegas y amigos nos sumamos a ellos para que
fueran repartidas las pancartas.
Decían: “The world can’t accept this illegitimate government”.
“Sauvez la democratie bresilienne”. “We will resist”. “Brazil is not a
democracy anymore”. “A coup took place in Brazil”. “StopCoupInBrazil”.
Hubo una
foto colectiva de todos los presentes con algunas banderas y todos los
papeles en alto. Luego, cada uno debía tomar su lugar para ir a la
función de “Aquarius”. El equipo iba en autos y vans. El resto,
caminando hacia la fila común.
Los que
estábamos en la fila común tras de pasar el control de seguridad
comenzamos a caminar la alfombra roja, para terminar subiendo las
famosas escalinatas del Palais des Festivals de Cannes. La primera
acción, aunque suene naïve, fue tomarle una foto a una productora
brasileña con su cartel en alto. Automáticamente, un seguridad se
acercó, y arrebató el cartel de la brasileña. Cuando vio que yo sostenía
uno también lo arrebató, y lo mismo hizo con otro colega que estaba a
nuestro lado. Los gritos de “Esto es censura” nada hicieron, y el tipo
de seguridad no devolvió los carteles. Pero después del segundo y último
control, unos pocos metros antes de entrar a la Sala Lumiere, una
productora de Sao Paulo (la ciudad más pro-impeachment de todo Brasil)
se acercó y de su cartera sacó otras pancartas que tenía guardadas por
si algo como lo que había pasado sucedía. Entramos a la sala y cada uno
tomó su lugar. La pantalla de la Lumiere transmite en vivo a quienes
caminan por la alfombra roja, hasta que comience un film. Allí se veían
los rostros de todos los brasileños que participaron del film.
Cualquiera que hubiera hablado con ellos ya sabía que no había ni uno
solo que no estuviera de acuerdo con realizar esta “performance” contra
el golpe en Brasil. Luego de varios minutos, comenzaron a caminar por la
alfombra los primeros integrantes del equipo. Cada uno de ellos se paró
frente a los fotógrafos de la prensa internacional que están
acostumbrados a aguardar a los actores de Hollywood y las modelos de
pasarelas parisinas. Todos mostraron sus pancartas.
Automáticamente los
que ya estábamos dentro de la sala comenzamos a aplaudir y mostrar
nuestras propias pancartas a quienes esperaban para ver el film. Los
aplausos aumentaron. Luego de este primer turno, llegó el momento del
director Kleber Mendonça Filho, la productora Emilie Lesclaux y los
actores Sonia Braga, Maeve Jinkings y Humberto Carrao. Los primeros
metros fueron tradicionales, sonriendo a las cámaras. Porque, claro, más
allá del desastre brasileño, nadie se va a olvidar de que mostró este
maravilloso film en la pantalla más importante del mundo. Pero los
metros siguientes, luego de subir la escalinata a la Sala Lumiére, donde
siempre esperan el director del festival Thierry Fremaux y el
presidente Pierre Lescure, fueron los emocionantes. Fueron los
políticos. Los artísticos. Fueron los metros que volvieron este día
histórico. Porque allí la luz del cine y la oscuridad de un golpe eran
comunicadas por sus protagonistas y sus víctimas. En fila, uno al lado
del otro, director, productores, actores y autoridades, frente a la
prensa internacional. Cada uno sacó del bolsillo su pancarta. Con un
rostro serio, grave, se mantuvieron tres minutos en la misma posición.
En Cannes, el mensaje era único: el cine no puede más que estar en
contra de un proceso tan ilegítimo como el que se está viviendo en
Brasil.
Entraron a
la sala, y allí todo el equipo del film, y todos los que estábamos
repartidos por otros sectores, levantamos las pancartas. En el Festival
de Cannes siempre se espera un escándalo. Y gracias a esto las cámaras
oficiales tomaron la escena y la convirtieron en un pedido a gritos de
justicia verdadera.
El mundo entero lo vio.
* Cineasta argentino.
